資料來源：中時電子報

2000年11月6日

曹競元／台北報導 電視台靈異節目從前講究的是「鬼話」連篇，而今愈演愈烈，幾乎是 集怪力亂神於一身的「鬼畫」連篇，甚至把「穿梭陰陽界」的鏡頭完 整搬上螢光幕。雖然目前沒有對社會製造出明確的負面效果，但是相 關主管機關提到這個亂象莫不為之搖頭：這真的太離譜了！ 靈異節目近來有重大轉變。傳統講究的「氣氛營造法」似乎已經帶不 動收視高潮，繼之而起的是「影音形體」拍攝手法。其中荒誕不經的 故事內容、離奇古怪的畫面鏡頭，不時出現在觀眾面前，從前的「鬼 話」變成現在的「鬼畫」，收視率不僅未增、反而逐漸下滑，顯現觀 眾對目前靈異節目已漸感失望，也引起了社會各方的關注。 初期的靈異節目，比如「陰間遊覽車」，法師帶著信徒遊覽陰間，透 過信徒的描述，營造出電視靈異節目幽幽的鬼魅氣氛；之後，流行鬼 屋、凶宅探險，所謂驚聲尖叫，不時在午夜時分從電視機裡傳出來， 驚恐異常。不過節目製作重點，仍在氣氛的描述，或是講述鬼故事， 即使在探訪的過程發生了「靈異現象」，也多會去找科學根據、或是 合理的解釋。 然而台灣的靈異傳奇故事畢竟有限，多家電視台你抄我、我抄你的結 果，一幢鬼屋、或是凶宅，經常在各電視不同的節目中看見三、五遍 ，為了讓自己的節目建立口碑、推陳出新，荒誕不經的故事內容便接 續而出。例如基隆一棟年久失修的別墅，就有某台外景隊硬說是凶宅 ，戶主鬼魂長年不肯離去，經常現身警示禁止過路遊客入內破壞宅邸 陳設。 為求視覺效應，從前的節目拍攝手法，講究的是忽隱忽現，魑魅魍魎 好像就在你身邊，讓觀眾看了畫面之後有很大的心理「幻想空間」。 現在則大不同，一副真槍實彈「不見棺材不流淚」的態勢，沒有拍到 靈異現象、靈動畫面，這趟外景就算白忙一場。 不知道是不是真的沒拍到靈動現象、而改為「人為操作」，一家電視 台用ＤＶ８拍到抽屜自動開開關關的畫面後，另一家電視台起之仿效 ，用同一手法拍到棺木「自動移挪」，甚至出現不明物體由空中落地 ，觀眾看海報、海報卻莫名其妙的被抽出飛入空中，光怪陸離的畫面 不勝枚舉。 靈異節目曾經蔚為風潮，像是「穿梭陰陽界」、「神出鬼沒」、「鬼 話連篇」等，收視率始終維持在一點二、一點四左右；但是下重藥之 後，有的節目已經掉落到零點六，顯現觀眾的不耐與失望。另一方面 ，從前在「鬼話」的階段，曾引發一連串的社會事件，像是穿著紅衣 、紅鞋自殺，來自社會上的撻伐不斷；如今節目愈演愈烈，有識之士 擔心惡質競爭的結果，所造成的社會負面效應，其影響絕對大於前一 波。