資料來源：央視國際
2003年8月12日
銀幕中的外星人長著什麼樣的面孔？它們有沒有可能造訪我們的地 球？外星生命究竟是兇惡的入侵者還是和平的親善大使？藝術家們 創作的靈感源泉與心理淵源來自何處？ 記者：可以說人的行為總是不如人的想象來得快，人的想象總是比 人的行動要先行一步。那麼在我們還沒有證明地外生命到底有沒有 ，或者說它還是一個謎的時候，我們的科幻電影的編導們已經設計 出了一個一個的外星人，他們不僅有自己的形象特點，而且還有自 己的性格，那麼這些設計到底有沒有科學依據，或者說外星人到底 是什麼樣子，這是我們今天的話題，我們特別請到了兩位嘉賓，一 位是國家天文臺的李競老師，一位是北京電影學院的謝海黎老師， 兩位老師好。 記者：您可以說是搞形象設計的，應該說是外星人形象設計師，李 老師是一位搞天文的，正好您把您的創作思路講一下，然後讓李老 師評價一下，您這個科學不科學？ 謝海黎：其實我們是想象地外生命，可能很多很多的途徑。一方面 可能就是從人以外的那種感覺的東西，但是跟人有一定的關係，有 頭有臉，有眼睛有鼻子，然後有手。還有一個就是以動物，動物為 原型的一個設計思路，像這樣的異種，跟恐龍，跟地球上的爬行動 物，甲殼蟲一樣的動物有一定的關係，包括像這種，就是動物過了 五千年以後，就變成這種，有人性了以後，就變成這種感覺了。 記者：比如有可能就是現在的驢進化的？ 謝海黎：從這個地方去尋找依據的。還有這種，就是根據一定的科 學描繪，尤其像這樣的外星人，就是咱們上期說到的，就是火星人 ，它的腦袋比較大，因為它不要太多的引力，所以頭和腳都比較， 頭特別大，腳比較細。這個外星人，因為UFO的出現，出現以後， 地球人被UFO掠走了以後，回來以後，描繪的所謂的外星人。 記者：就是催眠了以後，描繪的外星人，這個形象很有名，好多的 科幻電影...... 謝海黎：好多的科幻電影都是按照這個做的，依據，一方面有人的 想象，另一方面還有科學給他帶來的想象，所以是這麼一個關係。 記者：李老師不知道喜歡不喜歡看科幻電影？ 李競：喜歡。 記者：您在看科幻電影的時候，看到這些外星人的形象，一定有自 己的評價？ 李競：我雖然看了以後，也感覺很吃驚，怎麼成這個樣子，但是我 還是可以體諒的。我怎麼體諒法呢？因為要想設計一個來自於遙遠 的外星世界的一種智慧生命，因為外星人，是智慧生命，這個想象 空間應該可以很大的。 記者：按照生物一般的規律，應該適應這種環境。咱們的顏色是這 種顏色，他的顏色應該跟地面是適應的？ 李競：比如說我們大自然中有藍色，可是植物中很少有藍的，在那 個環境下，它就可能是一個完全純藍的生命體，這是允許的。 記者：我記得在五六十年代的時候，有一個特別著名的小綠人，當 時這個小綠人，可能他們星球的顏色主要是綠的？ 李競：綠也代表和平這樣的，所以我說這個想象餘地。再有一個， 就是如果它已經光臨地球了，要跟我們交往了，我無論它是性本善 還是性本惡，他都要經歷一個高速的旅行。它一定得超光速，像我 們地球所熟悉的，像你我，我們不可能將近光速，還沒等高速到一 定的程度，你就受不了了。 記者：我們現在人最多能承受九個加速度。 李競：對，再大你就扁了。 謝海黎：就跟你進入海底一樣。 記者：對，受不了。 李競：對，可是它既然能夠到我們這兒，它既然在旅行中得適應一 個特殊條件，這個特殊條件，藝術家就可以想象，把它弄成了某種 流線式，或者是能經得住接近光速的，它一定得接近光速，才能到 達地球，否則的話談不上。 記者：他的樣子得要適應光速旅行？ 李競：對，這就又有一個大的空間，所以弄成非常流線型的，蛇一 樣的，都是允許的，因為它所經歷的和我們不一樣，不能拿我們去 衡量它了。 謝海黎：想象的更寬了。 李競：所以我就能理解，無論什?千奇百怪，我都可以一笑之之，不 以為非。 記者：說到人與外星人接觸的話題，正好也是科幻電影中一個最重 要的主題，我們先說一個比較兇險的，就是外星人入侵，外星人入 侵這個題材在科幻電影中太多了，給大家介紹一下。 謝海黎：我比較欣賞的外星人入侵就是《獨立日》。 記者：香港翻譯成《天煞反擊戰》。 謝海黎：對，叫《天煞》，那個片子典型的就是外星人來入侵，而 且拍得很真實，給人的感覺真是有這麼回事。 記者：您作為一個專業人士，為什麼欣賞呢？ 謝海黎：因為我覺得他的那種整個按照這種故事的結構，整個外星 的想象，包括飛船的想象，我覺得還挺符合情理的，外星就是一個 巨大的，就像一個月球一樣的東西，來到了地球，把整個地球給覆 蓋了。 記者：為什麼人們會對外星人入侵地球這麼津津樂道？ 李競：有兩種可能，一種我剛才說的，人之初就是宇宙之間，人是 性本善，還有一個性本惡，性本善戲少，而性本惡文章好做，所以 就與其來造訪一下握握手，彼此歡笑一番，這個還不如爭戰一番更 有吸引力，我想是這樣的。 記者：項老師同意嗎？ 謝海黎：從我的觀點來說，可能地球上的憂患意識，因為地球人在 這個地球上就是這麼生存，包括大氣污染，植被的破壞，方方面面 的破壞，其實就是在說我們在這個地球上，人還能活多少年，如果 外星人來侵略，或者是某個星球來撞擊，是不是還有另外一種方式 去逃避它。有兩種說法，一種是坐以待斃，我沒有發現，沒有更好 的方式走的話，只能在這個地球上毀滅。另外一種，我可不可以出 去，到另外的地球上生存。它其實我覺得好多的科幻片最後下的結 論有一種意思在裏頭，就是憂患。我是不是在地球上生存，我還能 找到別的地方生存，惟一的球上生存的話，將來萬一有外星入侵或 者什麼東西來破壞地球怎麼辦，好多的東西都是這樣的。 李競：我願意跟你說，天文學家等於外星人無論是惡還是善，來造 訪地球，對它沒有太大的興趣。之所以這樣，認為雖然不是不可能 的，但是幾乎接近於不可能，因此並不擔心，我們被造成入侵，不 擔心這個。 記者：我們剛才說的是兇惡的外星人，我們再聊一聊慈善和和平的 外星人。記得很多的電影裏，外星人來的目的是親善大使。 謝海黎：咱們剛才說的ET外星人就是一個典型的例子，它是一個比 較可愛，而且像一個小孩一樣，就像一個小嬰兒，小BABY的那種 感覺，他來到了地球，需要地球人去保護它。 一部《ET》改寫了人們對外星人固有的成見，與片中的小男孩一樣 ，這個想家的火星小生命牽動了無數觀微善感的心靈，人類似乎在 祈望，宇宙中未知的同伴能夠與我們和平共處。 記者：關於善良的外星人不僅在電影中，我就看到過類似的推測， 就是說有人估計人類起源總有一些環節解釋不清，怎麼突然就出現 了高智慧的人類，有人認為是外星人的結果，很多知識是外星人教 的，並且從古埃及的壁畫中看到。而且我們看好多實物的照片，的 確有飛碟，教人類各種各樣的知識，促進人類的進化，所以我們才 有今天這樣智慧的人類。外星人不僅是人類的使者，而且是人類的 老師，您怎麼看？ 李競：我的感覺凡是出現這樣的餘地，能夠叫你在這方面馳騁的話 ，都有一個共同點，就是失去的文字記錄的，或者是有文字記錄， 現在還不被破譯的，而恰恰中華民族可是有一個獨特之處，我們不 但能夠讀現在的漢字，我們甚至可以讀甲骨文。 記者：就是文字歷史很長？ 李競：對了。而你剛才說的像古埃及的象形文字，到現在沒有破譯 ，你不知道是什麼。 記者：所以有人拿它來做猜測？ 李競：對，我就設想，如果我們沒有這部24史，最有利的外星人光 顧過我們大地，那就是長城，長城為什麼選址選得這麼好，為什麼 這個長城能夠經過這麼長的歲月，還能夠一直遺留到今天。 記者：而且宇航員能夠看到的人類的建築就這麼一個？ 李競：對，當然說明中國當時秦始皇的時候，是外星人做總設計師 ，總工程師監工。 記者：說是防禦外地，實際上是作為外星人落地的標誌的。 李競：對，不能這麼說，為什麼呢？咱們有詳細的歷史記載，連磚 怎麼摞，用的糯米都有詳細的記載，沒有想象地餘地，猜測的餘地 ，可是古埃及就不一樣，連金字塔之謎，去年把監工的棺材找到了 之後，才使得很多人這方面也別再猜了。 記者：您作為一個技術工作者，或者是搞藝術的，您希望科學家給 你留的餘地大一點還是？ 謝海黎：應該越大越好。我覺得應該留的口越大越好。 就在銀幕上的外星人大行其道的時候，科學家們也加快了搜尋的步 伐。無線電波是他們目前所能借助的最主要的搜尋工具，但是，現 實中的他們顯然遠遠不如科幻電影中的主人公來得幸運。 記者：天文學家一直在致力於尋找外星生命，這也是天文家中最偉 大的主題之一，如果有一天真的有人能夠找到，一定是幾千上萬年 中最偉大的天文學家，但是會不會咱們壓根就想錯了，外星生命的 形態根本就不是咱們所能想象的。或者是機器，或者是微生物？ 李競：正是由於你連第一例還沒有找到，所以這些問題，可能我們 這條路子是錯的，這條路子，這樣的探測的方式是錯的，它根本不 是我們所想象中的，一切都跟我們想象的是不一樣的。 記者：這種可能性是存在的，是嗎？ 李競：對。 記者：因為咱們現在只能依據目前所掌握的科學依據，要有水，要 有空氣，要有適宜的溫度，這是三大標準？ 李競：根本不是這樣的，它既不要水，也不要空氣，它也能抗很大 的溫度，或者是很低的溫度，它也能抗，再高速的運行，它也能抗 得住。 記者：是啊。反正有可能是這樣的。但是我很奇怪，在科幻電影裏 ，怎麼沒有這種形象？ 謝海黎：很少，因為科幻電影，比如說光速運動，這個外星人是一 團光，或者是一團靈氣，就是靈魂一樣的東西，比如說是一個靈魂 ，靈魂是沒有具體的能夠看得到，摸得到的東西，在科幻電影裏沒 法表現，科幻電影都是把它轉化為一個實體，一個完完整整的實體 來表達。 記者：我聽過這樣一種說法，叫做好奇心是人類探索世界的觸角， 可以說科幻電影把人類的好奇心發展到了極致，我們並不是有意為 高科幻電影，實際上在某種意義上，科幻電影對科學家也有一定的 促進作用，它是一種想象，它可以擴展人類的想象空間。 |